دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ


  • جعفر بزاز
    معمار و مدرس دانشگاه


یادداشت‌های اخیر

  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری -11
  • :: شهرها و آرزو 2
  • :: آموزش معماری با استفاده از سینما 1
  • :: طراحی صحنه؛ کشف متن 2
  • :: نوروز91
  • :: جدایی ما از جهان
  • :: تقویم معماری اسفند ماه
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری - 10
  • :: شهرها و حافظه 3
  • :: معماری؛ آفرینش ناب ذهن
  • :: تقویم معماری بهمن ماه
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری - 9
  • :: طراحی صحنه؛ کشف متن 1
  • :: شهرها و آرزو 1
  • :: تقویم معماری دی ماه
  • :: دو نوع معماری: معماری بزرگ و معماری کوچک
  • :: پروژه های دانشجویی معماری - 8
  • :: نگاهی به طراحی صحنه اپرای andre-chenier
  • :: هماهنگ کردن برنامه با استعدادهای شاگردان و نه عکس آن
  • :: دومین سمینار معماری مجله شارستان با حضور نادر تهرانی
  • :: پروژه های دانشجویی معماری - 7
  • :: تقویم معماری آبان ماه
  • :: شهرها و حافظه 2
  • :: مرا آیا دگر هرگز امید رستگاری نیست صدا نالنده پاسخ داد ... آری نیست
  • :: پروژه های دانشجویی معماری - 6
  • :: تقویم معماری مهر ماه
  • :: معماری برای ما امری غریبه و ناآشناست.
  • :: snarkitecture: why patterns stage design
  • :: شهرها و حافظه 1
  • :: پروژه های دانشجویی معماری - 5

آرشیو دید هفتم

  • :: اردیبهشت ٩۱
  • :: اسفند ٩٠
  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥
  • :: آذر ۸٥
  • :: آبان ۸٥
  • :: مهر ۸٥
  • :: شهریور ۸٥
  • :: امرداد ۸٥
  • :: تیر ۸٥
  • :: خرداد ۸٥
  • :: اردیبهشت ۸٥
  • :: فروردین ۸٥
  • :: اسفند ۸٤
  • :: بهمن ۸٤
  • :: دی ۸٤
  • :: آذر ۸٤
  • :: آبان ۸٤
  • :: مهر ۸٤
  • :: شهریور ۸٤
  • :: امرداد ۸٤
  • :: تیر ۸٤
  • :: خرداد ۸٤
  • :: اردیبهشت ۸٤
  • :: فروردین ۸٤
  • :: اسفند ۸۳
  • :: بهمن ۸۳
  • :: دی ۸۳
  • :: آذر ۸۳
  • :: آبان ۸۳
  • :: مهر ۸۳
  • :: شهریور ۸۳
  • :: امرداد ۸۳

آرشیو موضوعی دید هفتم

  • :: آموزش معماری (٥)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (٤)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد ایلخچی (۳)
  • :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس (۱)
  • :: درس طراحی معماری 3 (٢)
  • :: درس طراحی معماری 4 (٢)
  • :: سالنامه معماری (۳)
  • :: سینما و معماری (۱)
  • :: سینمای ایران (۱)
  • :: طراحی صحنه (۳)
  • :: نقد معماری (٢)
  • :: کتاب شهرهای ناپیدا (۳)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: زروان: پژوهشگاه هنر و معماری
  • :: فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری
  • :: +زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه‌های معماری

آمار بازدیدکنندگان


->
جمعه ٢٩ اردیبهشت ۱۳٩۱


پروژه‌های دانشجویی معماری -11 

 Project of Architecture's Student -11

- طراحی معماری 3

- دانشجو: امیر باقری زاد نجمی

- گروه معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد ایلخچی

- مقطع کارشناسی رشته مهندسی تکنولوژی معماری

- نیمسال اول سال تحصیلی 91-1390 

طراحی یک موزه

student-project-amir-bagherizad-najmi

student-project-amir-bagherizad-najmi

student-project-amir-bagherizad-najmi

student-project-amir-bagherizad-najmi

student-project-amir-bagherizad-najmi

student-project-amir-bagherizad-najmi-

student-project-amir-bagherizad-najmi

تصویر


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: آموزش معماری :: پروژه‌های دانشجویی معماری :: درس طراحی معماری 3 :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد ایلخچی


جمعه ٢٢ اردیبهشت ۱۳٩۱


شهرها و آرزو 2

پس از سه شبانه­روز راهپیمایی به طرف جنوب، انسان به آناستازیا می­رسد. شهری که آبراه­های هم­مرکز آبیاری­اش می­کند و بادبادک­ها بر فرازش در پروازند. اکنون باید به کالاهایی که در اینجا قیمت مناسبی دارند اشاره کنم: سنگ­های قیمتی همچون عقیق سلیمانی، لعل بدخشان و لوح خضرا؛ آن هم در هر نوع که دلت بخواهد. باید از گوشت قرقاول طلایی­اش بگویم که در اینجا با چوب گیلاس کبابش می­کنند و بر رویش آویشن و سماق می­پاشند. باید از زنانی تعریف کنم که دیدم در حوض باغ­ها آب­تنی می­کنند و این­طور که می­گویند گهگاهی از رهگذری دعوت می­کنند تا برهنه شود و با آنها آب­بازی کند. اما با این حرف­ها هنوز برایت چیزی از ماهیت واقعی شهر نگفته­ام: زیرا در حالی که وصف آناستازیا تنها به بیدار کردن آرزوها، یکی پس از دیگری، می­انجامد و وادارت می­کند که آنها را سرکوب کنی، برای کسی که یک روز صبح و دفعتا خودت را در دل آناستازیا می­یابد، همه با هم زنده می­شوند و ترا محاصره می­کنند. شهر در نگاه تو به کلیتی شباهت دارد که خودت جزیی از آن هستی و هیچ آرزویی از دست نمی­رود. از آنجا که شهر از تمام آنچه تو لذت نمی­بری لذت می­برد، پس راه دیگری برایت باقی نمی­ماند جز آنکه با آن آرزو زندگی کنی و از آن خوشنود باشی. آناستازیا، شهر فریبکار، از چنین قدرتی که به قولی شر و به قولی خیر است بهره­مند است: اگر هشت ساعت در روز، به عنوان تراشکار سنگ­های قیمتی و عقیق­های رنگارنگ کارکنی، زحمت تو که به آرزو شکل می­دهد در حقیقت خود از آرزو شکل می­گیرد و تو فکر می­کنی که از تمام آناستازیا لذت می­بری در حالی که فقط برده اویی.


CITIES & DESIRE 2

At the end of three days, moving southward, you come upon Anastasia, a city with concentric canals watering it and kites flying over it. I should now list the wares that can profitably be bought here : agate, onyx, chrysoprase, and other varieties of chalcedony: I should praise the flesh of the golden pheasant cooked here over fires of seasoned cherry wood and sprinkled with much sweet marjoram; and tell of the women I have seen bathing in the pool of a garden and who sometimes--it is said--invite the stranger to disrobe with them and chase them in the water. But with all this, I would not be telling you the city's true essence; for while the description of Anastasia awakens desires one at a time only to force you to stifle them, when you are in the heart of Anastasia one morning your desires waken all at once and surround you. The city appears to you as a whole where no desire is lost and of which you are a part, and since it enjoys everything you do not enjoy, you can do nothing but inhabit this desire and be content. Such is the power, sometimes called malignant, sometimes benign, that Anastasia, the treacherous city, possesses; if for eight hours a day you work as a cutter of agate, onyx, chrysoprase, your labour which gives form to desire takes from desire its form, and you believe you are enjoying Anastasia wholly when you are only its slave.

ـــــــــــــــــ
برگرفته از شهرهای ناپیدا، نوشته ایتالو کالوینو، ترجمه بهمن رئیسی، انتشارات کتاب خورشید


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: کتاب شهرهای ناپیدا


جمعه ۸ اردیبهشت ۱۳٩۱


آموزش معماری با استفاده از سینما 1

آموزش معماری از طریق تحلیل بقیه هنرها مدلی بود که جان هجاک (John Hejduk) در مدرسه معماری کوپر یونیون نیویورک در دهه 1970 بنیان گذاشت. بعدها شاگردان او، دانیل لیبسکیند و دان هافمن این روش را پی گرفتند. اما تقریبا چهل سال پیش از مدرسه کوپر، زیگفرید گیدیون در مراسم افتتاح خانه­های پساک لوکوربوزیه و پیر ژانره در 1928 گفته بود:

عکس نمی­تواند همه جنبه­های معماری مدرن را کاملا در بر گیرد. این کار به حرکت چشمان نیاز دارد و فقط سینما می­تواند معماری مدرن را قابل درک کند.

farnsworth-house-photo-by-jon-miller-hedrich-blessing

 farnsworth house  |PHOTOGRAPHY: JON MILLER, HEDRICH BLESSING

آموزش معماری با استفاده از سینما موضوع دیگری است که چندان مورد توجه قرار نگرفته است. این مساله از دو وجه قابل بررسی است؛ یکی نقش سینما در درک و مکاشفه بیشتر معماری است که توجه ما را معطوف به کارکردهای منحصربفرد دوربین می­کند و مساله دیگر نقش سینما در آموزش تاریخ معماری است. ما شانس دیدار نزدیک با بسیاری از بناهای مهم تاریخ معماری و حضور در آنها را نداریم. حتی دنیا دیده­ترین استادان درس تاریخ معماری هم نمی­توانند ادعا کنند همه بناهایی که درباره آن­ها حرف می­زنند را از نزدیک دیده و یا خود تجربه حضور در آنها را دارند. حتی اگر یک شیکاگویی باشید شانس دیدن خانه فارنزورث (Farnsworth) میس ون­دررو را نخواهید داشت چرا که خانه یک ملک خصوصی و متعلق به یک لرد انگلیسی است که به نظر نمی­رسد اعتنای چندانی به نامه­های درخواست بازدید دانشکده­های معماری بکند.  

farnsworth-house-photo-by-tigerhill-studio

farnsworth house  |PHOTOGRAPHY: TIGERHILL STUDIO

به مدد سینما دوره­های مختلفی از حیات یک بنا و لایه­های مختلف آن – تکنیک، تاریخ، روانشناسی ساکنان و مشخصات معماری – همه به روی هم نشسته و در قالب چیزی که می­توان بازنمایی سینمایی معماری خواند ارائه می­شود. تردیدی نیست که که این تصویر تنها نقطه دید ممکن به بنا نیست، می­دانیم که در سینما واپسینی وجود ندارد و فردا گروه دیگری می­توانند تصویری دیگر از این بنا ثبت کنند که کاملا با قبلی در تضاد باشد.

farnsworth-house-photo-by-tigerhill-studio

 farnsworth house  |PHOTOGRAPHY: TIGERHILL STUDIO

به عنوان مثال در مستندی که بی­بی­سی از خانه فارنزورث تهیه کرده، علاوه بر تصاویر عالی از تمام زوایای ممکن، حتی با مالک امروزی آن نیز مصاحبه شده و فیلم جویای تاثیری که این بنا بر روحیه ساکنان آن می­گذارد، می­شود.  

ــــــــــــــــــــ

منبع: معماری سلولوید؛ درآمدی بر جهان سینما و معماری، احسان خوشبخت، نشر حرفه هنرمند
منبع تصاویر: http://www.farnsworthhouse.org


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: سینما و معماری :: آموزش معماری


جمعه ۱ اردیبهشت ۱۳٩۱


طراحی صحنه؛ کشف متن 2

شرح صحنه­ای که نویسنده در ابتدای هر پرده توصیف می­کند، کلیدی است برای برانگیختن قوه خیال. شما می­توانید فهرستی از اشیاء و لوازم صحنه، مکان رویداد و وضعیت زمانی داستان را در این شرح کوتاه پیدا کنید. ولی هیچ نویسنده­ای قادر نیست تمام جزئیات را شرح دهد و آنها که نخبه­تر هستند اصولا این کار را انجام نمی­دهند. متنی که برای اجرا نوشته شده نقاط خالی زیادی دارد که تنها در اجرا (Performance) باید پر شود. به این شرح صحنه از نمایش عروسی خون (Blood Wedding) توجه کنید:

اتاقی به رنگ گل بهی، با ظروف مسین و دسته­گل­های ساده بدون ظرافت. در وسط، یک میز رومیزی­دار گذاشته­اند. صبح است. زن در یک طرف اتاق مشغول بافتن چیزی است و در طرف دیگر مادرزن، بچه را به بغل گرفته تکانش می­دهد که بخوابد.

شما نمی­دانید ظروف مسین در کجا قرار دارند. آیا روی میز هستند یا جایی دیگر. از مشخصات گل­های ساده بدون ظرافت نیز حرفی به میان نیامده. راستی آنها چه رنگی هستند؟ سفید؟ قرمز؟ زرد؟ رومیزی دارای چه طرحی است؟ جنس و رنگ آن چگونه است؟ آیا گلدار است یا ساده؟ جنس آن از کتان و پارچه است یا کنف و حصیر؟ از کجا بفهمیم که صبح است. آیا پنجره­هایی در اتاق وجود دارند؟ این پنجره­ها کجا هستند؟ چرا نویسنده اشاره­ای به در و پنجره­ها نکرده است. آیا می­توان بدون ترسیم آنها نشان داد که این صحنه در صبح می­گذرد. با نور خورشید چگونه بازی کنیم و آن را از چه زاویه­ای به صحنه بتابانیم؟

blood-wedding-set-design-sketch-by-dunsi-dai

two-headed-set-design-by-dunsi-dai

via-dolorosa-set-design-by-dunsi-dai

تصویر

ــــــــــــــــــــ
منبع: طراحی صحنه، مهدی ارجمند، نشر قطره، 1382. منبع تصاویر: http://www.websteruniv.edu/~daidu/index.htm


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: طراحی صحنه


دوشنبه ٢٩ اسفند ۱۳٩٠


nowruz1391

تصویر


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات:


جمعه ۱٢ اسفند ۱۳٩٠


جدایی ما از جهان

اسکار اصغر فرهادی برای فیلم جدایی نادر از سیمین، واکنش‌های مختلفی را در رسانه‌های مختلف برانگیخته است؛ در میان این واکنش‌ها ناصر فکوهی در روزنامه شرق (سه شنبه 9 اسفند) مطلب قابل توجهی با عنوان جدایی ما از جهان در 3 بخش نوشته که بخش دوم آن را در ادامه می‌خوانید:

a-seprartion-poster

واکنش دوم: در سال‌های اخیر در سراسر جهان، نویسندگان، هنرمندان، اندیشمندان و فیلمسازانی از بسیاری دیگر از کشورها از جمله کشورهای عربی، هندوستان، چین، کشورهای آفریقایی و... در کشورهای مختلف جهان به موفقیت رسیده‌اند؛ امری که ما به دلیل جدا افتادن‌مان و عدم درک‌مان از جهان جدید کمتر به آن توجه داشته‌ایم و داریم اما یکی از اثرات جهانی شدن فرهنگ و وابستگی هرچه بیشتر فرهنگ‌ها به یکدیگر است. مثالی ساده آنکه، آکادمی اسکار سال‌های سال است که به فیلم‌های خارجی جایزه می‌دهد و در میان این فیلم‌ها با نام بسیاری از کشورهای جهان سومی روبه‌رو می‌شویم. بنابراین واکنش ما نسبت به این امر نباید نوعی ازخودباختگی و خودشیفتگی باشد؛ همان‌گونه که هوشمندی، دغدغه نسبت به فرهنگ و هنر در این کشور و سرنوشت آتی هزاران هزار هنرمند و نویسنده و فیلمسازی که لزوما شانس‌های فرهادی را نداشته‌اند اما ممکن است بسیاری از آنها از استعدادهایی همچون او برخوردار باشند و نگاه عمیق به مسایل جهانی و موقعیت خودمان در آنها در مقطع کنونی، باید ما را وادارد که درک کنیم در این جایزه و در بسیاری جوایز دیگر که نصیب ایرانیان شده است، باید چارچوب‌های سیاسی – بین‌المللی موقعیت ایران و بازی‌های گوناگون سیاسی و استفاده‌های ابزاری مختلفی که کنشگران قدرت از اشراف خود بر بازی‌ها می‌‌کنند را درنظر گرفت و بنابراین یک اندیشمند نباید به نوعی سطحی‌نگری برسد که دلایل «افتخارات» را یا صرفا حاصل «توطئه» دیگران علیه ما بپندارد یا برعکس صرفا در «شاهکار» بودن خود اثر آنها را بجوید، بلکه باید حواشی سیاسی و استفاده‌های بی‌شک با سوءنیت که به آنها انجامیده است را نیز در نظر داشته باشد. اگر موفقیت فرهنگ ایرانی با جایزه اسکار فرهادی به قیمت افزایش «خودشیفتگی»ها و «خودبزرگ‌بینی‌»ها و اسطوره‌ای اندیشیدن ما، به قیمت افزایش افکار خیالین برای هنرمندان جوان، ازجمله خود فرهادی، بینجامد که سال‌های سال نیاز به کار دارند تا به چهره‌هایی تاثیرگذار در جهان هنر و اندیشه تبدیل شوند.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: سینمای ایران


جمعه ٥ اسفند ۱۳٩٠


تقویم معماری اسفند ماه


1 اسفند

زادروز لوئی کان | 1901 | 1974 | آمریکا

 

3 اسفند

زادروز نادر خلیلی | 1936 | 2008 | ایران

 

8 اسفند

زادروز لوچو کوستا | 1902 | 1998 | برزیل

 

9 اسفند

زادروز فرانک گری | 1929 | کانادا

 

15 اسفند

زادروز میکل آنژ | 1475 | 1564 | ایتالیا

 

18 اسفند

زادروز لوئیس باراگان | 1902 | 1988 | مکزیک

 

27 اسفند

زادروز سید هادی میرمیران | 1323 | 1385 | ایران

ـــــــــ

برگرفته از سالنامه معماری ایران


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: سالنامه معماری


جمعه ٢۸ بهمن ۱۳٩٠


پروژه‌های دانشجویی معماری - 10 

 Project of Architecture's Student -10

- طراحی معماری 3

- دانشجو: مهدی پورعلی

- گروه معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس

- مقطع کارشناسی رشته مهندسی معماری

- نیمسال تابستان سال تحصیلی 90-1389 

طراحی یک کتابخانه

student-projects-mehdi-pourali

student-projects-mehdi-pourali

student-projects-mehdi-pourali

student-projects-mehdi-pourali

student-projects-mehdi-pourali

تصویر


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: آموزش معماری :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس :: پروژه‌های دانشجویی معماری :: درس طراحی معماری 3


جمعه ٢۱ بهمن ۱۳٩٠


شهرها و حافظه 3

با آنکه کوشش من بیهوده است اما ای قوبلای عظیم‌الشان، سعی می‌کنم تا زئیره، شهر برج و باروهای سر به فلک کشیده را برایت توصیف کنم. می‌توانم بگویم هر کوچه پله‌دارش چند پله دارد، قوس طاق‌های رواق‌هایش به چه سبکی است، پشت‌بام‌های ساختمان‌هایش با چه ورقه‌هایی از روی پوشیده شده است اما از قبل می‌دانم که با گفتن این همه، چیزی نگفته‌ام. زیرا آنچه به این شهر هستی می‌بخشد، هیچ‌یک از اینها نیست بلکه همانا رابطه‌ای است که میان اندازه فضاها و حوادث گذشته آن وجود دارد: فاصله بالای تیر چراغ تا زمین و پاهای آویزان اشغالگری که به دار کشیده شده است؛ بلندی طنابی که از تیر چراغ به نرده خانه جلویی وصل است؛ تعداد رشته‌های گلی که مسیر مشایعت عروسی ملکه را تزیین می‌کند؛ بلندی آن نرده و پرش مرد بوالهوسی که نزدیک سحر از روی آن می‌پرد؛ شیب ناودان و گربه‌ای که داخل آن می‌شود تا از همان پنجره وارد شود؛ خط شلیک توپ ناوی جنگی که ناگاه از پشت دماغه سر در آورده است و گلوله توپی که ناودان را درهم می‌کوبد؛ تورهای ماهیگیری که پاره شده و سه پیرمردی که کنار بازوی لنگرگاه نشسته و به دوختن و مرتب کردن سوراخ‌های تورها مشغول‌اند و برای صدمین بار داستان ناو جنگی مرد اشغالگر را برای هم تعریف می‌کنند که به گفته بعضی‌ها فرزند نامشروع ملکه بود و در نوزادی کنار اسکله رها شده بود.

از موج برگشت خاطرات، شهر همانند اسفنج باد می‌کند و به خود شکل می‌دهد. توصیفی از زئیره آن‌گونه که امروز جلوه می‌کند، باید نمام گذشته شهر را نیز در بر داشته باشد. اما شهر از گذشته خود حرف نمی‌زند، آن را همانند خطوط کف دست در اختیار دارد، حک شده در گوشه و کنار کوچه‌ها، در نرده پنجره‌ها، در شیب پله‌ها، در آنتن‌های برق‌گیر، در دسته بیرق‌ها و در هر قطعه‌ای که به نوبه خود از مهر، دندانه، شکاف و هر نوع نشانه اثری داشته باشد.

  CITIES & MEMORY 3

In vain, great-hearted Kublai, shall I attempt to describe Zaira, city of high bastions. I could tell you how many steps make up the streets rising like stairways, and the degree of the arcades' curves, and what kind of zinc scales cover the roofs; but I already know this would be the same as telling you nothing. The city does not consist of this, but of relationships between the measurements of its space and the events of its past: the height of a lamppost and the distance from the ground of a hanged usurper's swaying feet; the line strung from the lamppost to the railing opposite and the festoons that decorate the course of the queen's nuptial procession; the height of that railing and the leap of the adulterer who climbed over it at dawn; the tilt of a guttering and a cat's progress along it as he slips into the same window; the firing range of a gunboat which has suddenly appeared beyond the cape and the bomb that destroys the guttering; the rips in the fish net and the three old men seated on the dock mending nets and telling each other for the hundredth time the story of the gunboat of the usurper, who some say was the queen's illegitimate son, abandoned in his swaddling clothes there on the dock.

As this wave from memories flows in, the city soaks up like a sponge and expands. A description of Zaira as it is today should contain all Zaira's past. The city, however, does not tell its past, but contains it like the lines of a hand, written in the corners of the streets, the gratings of the windows, the banisters of the steps, the antennae of the lightning rods, the poles of the flags, every segment marked in turn with scratches, indentations, scrolls.

ـــــــــــــــــ

برگرفته از شهرهای ناپیدا، نوشته ایتالو کالوینو، ترجمه بهمن رئیسی، انتشارات کتاب خورشید


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: کتاب شهرهای ناپیدا


جمعه ۱٤ بهمن ۱۳٩٠


معماری؛ آفرینش ناب ذهن

سنگ و چوب و بتن را به کار می‌برید و با این مواد خانه و مکانی می‌سازید. این ساخت است. ابتکار در عمل است.

اما ناگهان قلب من را به لرزه در می‌آورید، حال من را خوب می‌کنید، من شاد می‌شوم و می‌گویم: این خانه زیباست، معماری این است. هنر وارد آن شده است.

خانه من، قابل استفاده است. متشکرم. همان‌گونه که چه بسا از مهندسان خطوط راه‌آهن متشکرم، یا خدمات تلفن. شما قلب مرا به لرزه در نیاورده‌اید.

درباره آن سنگ‌هایی که برپا کرده‌اید به من بگویید. شما من را در آنجا میخکوب کردید و چشمان من به آن دوخته شد. آن سنگ‌ها به چیزی می‌نگرند و طرز تفکری را بیان می‌کنند. طرز تفکری که خود را بدون استفاده از کلام یا صدا نشان می‌دهد. آنها مخلوق ریاضی ذهن

شما هستند. آنها زبان معماری‌اند. شما با استفاده از مواد خام و آغاز کردن از شرایط کم و بیش سودجویانه، روابطی خاص برقرار کرده‌اید که احساسات من را برمی‌انگیزند. این معماری است.

تفاوت چهره زیبا، در کیفیت و ویژگی‌ها، و در ارزش کاملا ویژه و مشخص بین آنها نهفته است. نوع کلی چهره از خصوصیت مشابه هر فرد است: بینی، دهان، پیشانی و جز آن. از همین دست‌اند تناسب کلی مشابه بین این عناصر. میلیون‌ها چهره با چنین خطوط ذاتی ساخته‌ شده‌اند؛ ولی با این همه تمام‌شان از یکدیگر متفاوت‌اند: گونه‌گونی در چگونگی این ویژگی‌ها و در رابطه‌ای که آنها را یکپارچه جلوه می‌دهد وجود دارد. زمانی ما می‌گوییم که چهره‌ای زیباست که دقت پیکربندی و آرایش ویژگی‌ها تناسباتی را نشان می‌دهد که ما احساس می‌کنیم بین آنها هماهنگی وجود دارد. زیرا آنها عمق درون ما و ورای حواس را که می‌توانند به ارتعاش درآیند برمی‌انگیزانند. این نوعی تاثیر وصف‌ناپذیر مطلق است که در اعماق وجودمان نهفته است.

 ــــــ

منبع: به سوی معماری جدید، لوکوربوزیه، ترجمه مجمدرضا جودت،انتشارات آرمانشهر.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: نقد معماری


جمعه ٧ بهمن ۱۳٩٠


تقویم معماری بهمن ماه

 

2 بهمن

زادروز برونو زوی | 1918 | 2000 | ایتالیا

 

3 بهمن

زادروز گاتفرید بوهم | 1920 | آلمان

 

5 بهمن

زادروز برنارد چومی | 1944 | سوئیس

 

14 بهمن

زادروز آلوار آلتو | 1898 | 1976 | فنلاند

 

19 بهمن

زادروز جان راسکین | 1819 | 1900 | آمریکا

 

23 بهمن

زادروز هندریک پتروس برلاگ | 1856 | 1934 | هلند

زادروز آگوست پره | 1874 | 1954 | فرانسه

 

25 بهمن

زادروز لئون باتیستا آلبرتی | 1404 | 1472 | ایتالیا

ـــــــــ

برگرفته از سالنامه معماری ایران


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: سالنامه معماری


جمعه ۳٠ دی ۱۳٩٠


پروژه‌های دانشجویی معماری - 9 

 Project of Architecture's Student -9

- طراحی معماری 4

- دانشجو: مهدی زه سازیان

- گروه معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد ایلخچی

- مقطع کارشناسی رشته مهندسی تکنولوژی معماری

- نیمسال تابستان سال تحصیلی 90-1389 

طراحی یک هتل

student-projects-mehdi-zehsazian

student-projects-mehdi-zehsazian

تصویر


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
جعفر بزاز

موضوعات: درس طراحی معماری 4 :: دانشگاه آزاد اسلامی واحد ایلخچی :: آموزش معماری :: پروژه‌های دانشجویی معماری


یادداشت‌های پیشین »